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第383章 微胖界代表

    黑客帝国

    艺『妓』回忆录。

    风声

    阿凡达

    满城尽带黄金甲

    黄皮。

    因为唐薇跟赵倩两个的争鲜斗艳,让其他的选手选择变得黯然失『色』。

    或者说没有那么重要了。

    三个女生都把电影选择完毕,剩下就是林峥嵘他们三个男生。

    林峥嵘喜欢的电影还蛮多的,以前比较喜欢墨镜王的文艺片,现在嘛,国产电影喜欢的不太多,所以没事干的时候就翻翻经典,《霸王别姬》他也挺喜欢,以前小时候,看不太懂这部电影,也从来不觉得人见人爱,花见花开的张国荣有多帅,现在嘛,他终于可以欣赏这种男人的魅力。

    这就是成长。

    他喜欢电影《霸王别姬》,却没有办法把主人公的戏服原形拿来设计自己穿,不是说形象不符,而是电影里面的主角穿的戏服拿出来设计,好难。

    林峥嵘觉得自己没有这个能力驾驭这玩意。

    所以他同样也在纠结。

    可以说比赛那么场,他最纠结的就是这一场比赛。

    最终林峥嵘本着就近原则选择了一部国产架空电影《影》,老谋子今年拍摄的片子。

    水墨画的基调,林峥嵘还是蛮喜欢的。

    而且戏服的设计也挺简单。

    林峥嵘之前跟唐薇合作的就涉及一款黑白中国风t恤,当时唐薇还获得限量版销售的权利。

    这一期,恰好碰到,选择了这部电影,对于林峥嵘来说也挺好。

    《影》的故事,不算太复杂。

    这是一个关于替身的故事。替身自古有之,人称影子。有刺杀,就有影子,影子必须在危急关头挺身而出,替主人博回一命;影子又必须与真身互为一体,令旁人真假难辨如同孪生。关于影子的来龙去脉,真身从来忌讳莫深,不愿提及而令真相扑朔『迷』离。

    沛国大都督子虞,被敌国战将杨苍击败,负伤之后启用从小培养的替身境州,为他行走在朝堂和战场。同时,沛国国君沛良与大都督子虞互相算计。

    做为“影子替身”存在的境州在贵族的权谋游戏中苦苦求生,为了活下去而经历种种困境和挣扎。

    故事情节,不算太复杂。

    实际上,故事情节本身跟服装设计也没有太大的关系。

    这里面最为关键的还是电影造型艺术。

    什么叫做电影造型艺术,就是在在电影摄制中以形、光、『色』表现人、景、物具体特质,塑造形像,引导观众对影片的理解。

    电影美术师在影片创作过程中,最先把文学剧本中关于环境、面容、服饰等文字描写转化为具体形像,以剧本的主题思想、人物『性』格、剧情结构为依据,在电影导演的总体构思之下,与影片创作各部门,首先是与摄影师及演员合作,共同完成影片的造型表现,设计和制作有时代、地域特点,有生活气息,有『性』格特征的人、景、物,以产生情景交融的富有意境的艺术效果。

    上面说这些有些笼统。

    而服装造型就是其中一种,也是林峥嵘最为关注的一个地方。

    创造影片中人物的鲜明形像,要依靠演员的表情、举止、表演技巧。

    但演员离不开化装师、服装师的帮助。

    通过服饰和化装求得人物外在的形似,并进而表达人物的内在属『性』,求得神似。服装与化装是人物造型的两个方面。

    化装通过油彩、发型、装饰等刻画人物;服装则通过衣着的式样、『色』彩、质料等塑造形像。

    二者又是统一的,都以人物所处的时代、地域及人物的职业、年龄和『性』格特征为根据,并结合演员的具体生理条件来设计和装扮。

    老谋子的电影,在『色』彩上都极尽华丽张扬,服装也偏爱大红大绿等亮『色』,比如以前的《江湖》,《满城尽带黄金甲》,还有《红高粱》,『色』彩都很强烈。

    这是林峥嵘比较欣赏的东西,他不太喜欢电影故事,但画面『色』彩已经服装造型都比较欣赏。

    主要还是跟他的专业有关系。

    不过相比较《长城》各种让人眼花缭『乱』的铠甲军团,林峥嵘更加喜欢《影》,影片主打的黑白风格,与之前的浓烈『色』彩大相径庭。

    在片中担任服装设计的陈敏正也坦言,他也是第一次尝试这种画风,因为整个服饰的晕染方式,包括中国画风黑白灰的调『性』,是之前华语电影中从来没出现过,无章可循的。

    陈敏正,这也是一个牛人。

    国人着名的影视服装造型设计师,专注影视服装的设计。

    陈敏正服装造型设计师,国家一级美术师。毕业于中央戏剧学院舞台美术系。1976年开始从事电影电视剧人物造型,1990年度因电视艺术片《喜歌》获第五届星光奖“化妆单项奖”,1998年因《火烧阿房宫》获中国电影电视技术学会颁发的第二届“化妆金像奖”,2008第29届北京奥林匹克运动会开幕式首席造型设计,2011中国电视剧产业二十年突出贡献人物”,代表作品有《甄嬛传》《芈月传》《辛亥革命》《雪花与秘扇》《苍穹之昴》《影》等。

    毕业中戏的舞台美术系,这个专业是干什么的?

    舞台美术是戏剧和其他舞台演出的一个重要组成部分,包括布景、灯光、化妆、服装、效果、道具等。它们的综合设计称为舞台设计。

    其任务是根据剧本的内容和演出要求,在统一的艺术构思中运用多种造型艺术手段,创造出剧中环境和角『色』的外部形象,渲染舞台气氛。

    就是综艺节目之中的舞美都是他们设计的。

    不过这个家伙从事的行业跨度有点大,从最开始的舞台造型设计,到舞蹈演员再到化妆师,再到造型设计师的角『色』转变。

    不管转来转去,都是在差不多一个圈子里面打转,现在已经是资深的影视造型大牛了。

    《影》服装造型以及美学风格,为何选择黑白调?

    当然是导演想要了。

    至于呈现就是陈敏正和团队,整个电影是一个大项目,一个人不可能完成。

    而陈敏正已经有了自己相当专业的团队。

    选定电影之后,林峥嵘就开始翻看资料,才知道光是为人物画图就用了9个月时间。

    最开始影片的定位是彩『色』的,陈敏正做了一版,导演觉得不错,但是导演想尝试一下各种各样的人设形象。于是,他又画了一些抽『色』的,饱和度在30%、50%不等的人物图,再跟导演去探讨,最后导演想尝试无『色』的,又做了一批黑白灰的图案,导演觉得这种方式特别好,最后提出来加入一些中国风,有国画晕染的感觉。

    因为网上那种现成的黑白灰的图案纹理像素都太低了,没法去做,只好自己做水拓画。

    对陈敏正来说,这是比较下功夫的,水拓画在水里拓出来的图案,人是画不出来的,因为水是流动的,拓出来以后,它的那种韵律感觉以及『色』彩的浓密稀疏都不一样。

    他们做了几百张,将近上千张的水拓画,用来作为服装方面一些肌理和文案的一些图形。

    人物构图如何困难,这不是林峥嵘应该关系的事情。

    关系的还是电影的服装风格。

    里面的服装风格,就是偏向汉服风。

    《影》里的服装造型在设计上以汉服为基础,领型是汉代最简单的交领上衣,不去做任何领型的改编和时尚元素的注入,都是典型的汉服风,但是整个面料的晕染,国画泼墨的大小、位置,这是有设计的。

    很多人看了《影》觉得影片的整个质感有点像黑泽明的剑戟片。

    而老谋子就是黑泽明的脑残粉。

    不管人家肯定不想承认,人家造型师还强调,电影创作完全打破了曰本那种比较单纯的黑白『色』,日式的衣服都偏硬偏厚。

    所以电影的服装却更柔软,更飘逸,是中国风的表达方式。

    所以老谋子在创作的初始阶段就再三强调这个问题,一定是中国的元素,任何其他外国的元素一概不用。

    片中有很多场景是在风中雨里,在材质的选择上,见风能飘逸起来,但见雨又不能塌。服装都要单独去做制版印刷,每个人的衣服都有不同韵律的一些泼墨,像国画一样,有特别不具象的那种花型、文图。

    其实相比较陈敏正,林峥嵘更加喜欢老谋子另一部电影《十面埋伏》,里面的服装设计师就是和田惠美。

    这位更是一个大咖。

    年纪已经很大的和田惠美至今仍活跃在国际影坛。她和中国导演的合作也相当的频繁,她曾为张艺谋的电影《英雄》和《十面埋伏》设计服装,且还为于仁泰的《白发魔女传》和张婉婷的《宋家王朝》设计戏服,拿过香港金像奖。

    在给香港演艺学院的学生留言时,她这样写道:设计无止境。面对挑战,永远创新。

    所以和田惠美对细节无以复加的挑剔。

    《英雄》里,她实验各种面料的混织法与染『色』法,日日泡在染坊里,以求54种不同的红『色』。雨中的武士那出戏,她则要实验灰『色』面料的干湿颜『色』效果。

    她给章子怡的衣服做了一朵精致的小襟花,待到开拍时,她拉住杜可风的袖子,一再提醒:“你千万要把那朵襟花拍拍清楚啊。”

    这位大师就曾经说到,“只要我对一部剧本感兴趣,就能为其中的所有人物设计服装,而且可以在很短的时间内完成。”

    林峥嵘还是挺羡慕的。

    和田惠美被誉为“活着的电影史”,虽然她的身份只是服装设计师,却因先后与黑泽明、市川昆、彼得?格林纳威、张艺谋、田壮壮、刘伟强、苏照彬等横跨东西方的几代电影人合作而享誉世界。

    在长达半个世纪的职业生涯里,和田惠美做过三次《李尔王》服装设计。让她名声大噪的一次,是上世纪80年代初与日本导演黑泽明合作的《『乱』》。

    根据《李尔王》改编的该片,让她于1985年获得第58届奥斯卡最佳服装设计大奖。

    反正她的荣誉已经不用说了。

    现在老谋子估计请不动人家了。

    其实和田惠美对于中国风服装也很擅长,她原来做过唐代、宋代、明代的戏服,根据不同的需求来设计。

    当时为《英雄》设计服装时,张艺谋特地到她家,他看到和田惠美的藏书都很惊讶。

    因为对方家里中国古代服饰的资料比中国设计师的还要多。

    这就很厉害了。

    不过也难怪,人家都是从书上研究中国古代服饰,这些书都是从巴黎、阿姆斯特丹、柏林一本本淘回来的,它们的价值在于,能站在另一个立场和角度来解析中国古代的传统服饰。

    对方喜欢中国传统服饰,每个朝代都不一样,但传到日本的服饰,唐代的更多。曰本至今还是保留着中国唐代的东西。

    反正一个厉害的电影服装设计师,就必须要对服装史有深厚的研究,不然,很难受设计出符合年代感的都戏服。

    这也是林峥嵘需要学习的地方。

    林峥嵘选择了《影》就是喜欢里面服装风格。

    剧照中,主演邓超或衣衫褴褛,手持利剑,面目凶狠;或与主演孙俪双双白衣,持伞共舞,身形飘逸。

    两组剧照,无论是画面『色』彩,还是人物造型都对比鲜明,展现出角『色』的不同心境。而在另一张剧照中,主演郑恺和关晓彤身着中国山水画纹理的服饰,郑恺衣袖狂舞,神『色』桀骜不羁,关晓彤则眉头紧蹙,独立一旁,人物各具意味。

    不过想要制作这些服装并不容易,还需要一些黑科技。

    需要大量的数码印花。

    不过这正是林峥嵘比较擅长的。

    数码印花技术,开创了服装设计新的领域,其『色』彩精度高、可小批量生产、设计稿可以在计算机中随意修改等特『性』深受设计师们的喜爱。但是同时也会有其局限『性』。

    陈老师分享了在打印过程中针对化纤,真丝,及真丝化纤混纺的面料,在数码打印中遇到的困难及不同的效果。

    林峥嵘还是有信心把这一次的作品设计好。( 国宝级设计师  http://www.123xyq.com/read/9/9397/ )( 国宝级设计师 http://www.xlawen.org/kan/5920/ )

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