埋在男人身边。待他重新拿回自己的咖啡，主动问道：“我为什么不算一个电影人啊？”
“我个人的观点，真正的电影人，应该是表达自己想要表达的东西。《落水狗》的导演就很出色地做到了这一点。你们不明白他的电影究竟想要表达什么，只是受到传统思维的束缚，认为一部电影应该表现出一些观点价值和社会意义，这是一个严重的误区。”
凯瑟琳认真听着，想要反驳，却发现西蒙的话其实很有道理。
她是学美术的。
很多出色艺术家的绘画作品，确实也只是纯粹地在展示自己内心的所思所想，并没有一定要灌输给外人某种观点的意图。
然而，这么做，却丝毫没有影响到很多作品成为传世经典。
电影，似乎也应该如此。
再想想自己。
第一部院线长片《血尸夜》，讲述一个另类的吸血鬼爱情故事，这实在不是她太喜欢的题材。但一个女人想要成为导演，在好莱坞根本就没有太多选择余地。
随后的《霹雳蓝天使》、《惊暴点》乃至最近的《末路狂花》，她其实都在向影片中灌输自己的意志，然而，这种展现，实际上都不算成功。
比如说这次的《末路狂花》，她自认为是拍出了自己的风格的。
然而，影片核心的女权主义觉醒观念，更多还是来自于故事的编剧，而不是她这位导演。
想到这里，凯瑟琳不由看向身边的小男人。
不说编剧作品，他亲自指导的《罗拉快跑》、《低俗小说》乃至《蝙蝠侠：开战时刻》，虽然风格题材各不相同，但影片本身却都带着一种强烈的个人意志。观众看完这些影片，很容易就会记住这部电影，以后每次提及，大家都会说，这是一部西蒙·维斯特洛的作品。
再回看《血尸夜》等几部。
如果不是她这位女性导演在好莱坞比较稀少，观众看完影片，大概是很难想起导演是谁。
西蒙望着凯瑟琳了悟的表情，笑道：“是不是很挫败，觉得人生失败生无可恋，来，肩膀借给你靠一下。”
果断在他身上踢了一下，思索片刻，凯瑟琳道：“那，我该怎么做啊？”
“找一些自己真正想拍的题材，就算不亲自写剧本，也亲自构思大纲，做出真正属于你自己的东西。”
凯瑟琳再次陷入思索。
然后有些惶恐地发现，她竟然不知道自己究竟想要拍什么。
她的年龄。
在小男人面前连想都不愿想这个问题。
不过，受到现实社会环境的太多冲刷，注定了她很难再像初入社会的年轻人一样抱有很多天真而单纯的想法。
当初为什么从美术专业转向学习电影？
是因为受到一位导师的提醒，她觉得相比绘画，电影能够更加立体地展现很多东西。
然后就兴致勃勃地投身其中。
现实总是不尽如意的。
好莱坞大部分导演往往都要三十岁之后才能执导自己的第一部电影，更何况，她还是一个女人。
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