子，一再提醒：“你千万要把那朵襟花拍拍清楚啊。”
这位大师就曾经说到，“只要我对一部剧本感兴趣，就能为其中的所有人物设计服装，而且可以在很短的时间内完成。”
林峥嵘还是挺羡慕的。
和田惠美被誉为“活着的电影史”，虽然她的身份只是服装设计师，却因先后与黑泽明、市川昆、彼得?格林纳威、张艺谋、田壮壮、刘伟强、苏照彬等横跨东西方的几代电影人合作而享誉世界。
在长达半个世纪的职业生涯里，和田惠美做过三次《李尔王》服装设计。让她名声大噪的一次，是上世纪80年代初与日本导演黑泽明合作的《『乱』》。
根据《李尔王》改编的该片，让她于1985年获得第58届奥斯卡最佳服装设计大奖。
反正她的荣誉已经不用说了。
现在老谋子估计请不动人家了。
其实和田惠美对于中国风服装也很擅长，她原来做过唐代、宋代、明代的戏服，根据不同的需求来设计。
当时为《英雄》设计服装时，张艺谋特地到她家，他看到和田惠美的藏书都很惊讶。
因为对方家里中国古代服饰的资料比中国设计师的还要多。
这就很厉害了。
不过也难怪，人家都是从书上研究中国古代服饰，这些书都是从巴黎、阿姆斯特丹、柏林一本本淘回来的，它们的价值在于，能站在另一个立场和角度来解析中国古代的传统服饰。
对方喜欢中国传统服饰，每个朝代都不一样，但传到日本的服饰，唐代的更多。曰本至今还是保留着中国唐代的东西。
反正一个厉害的电影服装设计师，就必须要对服装史有深厚的研究，不然，很难受设计出符合年代感的都戏服。
这也是林峥嵘需要学习的地方。
林峥嵘选择了《影》就是喜欢里面服装风格。
剧照中，主演邓超或衣衫褴褛，手持利剑，面目凶狠；或与主演孙俪双双白衣，持伞共舞，身形飘逸。
两组剧照，无论是画面『色』彩，还是人物造型都对比鲜明，展现出角『色』的不同心境。而在另一张剧照中，主演郑恺和关晓彤身着中国山水画纹理的服饰，郑恺衣袖狂舞，神『色』桀骜不羁，关晓彤则眉头紧蹙，独立一旁，人物各具意味。
不过想要制作这些服装并不容易，还需要一些黑科技。
需要大量的数码印花。
不过这正是林峥嵘比较擅长的。
数码印花技术，开创了服装设计新的领域，其『色』彩精度高、可小批量生产、设计稿可以在计算机中随意修改等特『性』深受设计师们的喜爱。但是同时也会有其局限『性』。
陈老师分享了在打印过程中针对化纤，真丝，及真丝化纤混纺的面料，在数码打印中遇到的困难及不同的效果。
林峥嵘还是有信心把这一次的作品设计好。( 国宝级设计师
http://www.123xyq.com/read/9/9397/ )
