第 5 部分阅读
的是数量。他在布道的时候要表现出丰富的感，为的就是要让教众们沉浸在他的布道中。在某一时刻，他们会因为沉浸在了那种布道的氛围中而忽略了牧师宣讲的内容。这样就让有些牧师即使没有说什么实际内容，也可以得到教众真诚的‘阿门’。
“不知你以前有没有注意过这附近的建筑，那些最豪华的、花费最高的都是教堂。为什么呢？很多人都读《圣经》。如果牧师宣讲的是《圣经》上已经有的东西，你都已经知道他要说什么了，那么又是什么让你想要给他们钱呢？‘哦，我在把钱交给上帝。’他们会那么说。那好，上帝拿那些钱要买什么呢？‘不是，我的意思是说我在把钱给教堂，付我的什一税。’如果上帝无处不在的话，那你岂不是去哪里交什一税都可以？所以，我要问的就是，是什么促使你把钱捐给教堂而不是其他的地方呢？告诉你吧，不管是出于爱、恐慌，或者两者兼而有之，最终都是感在促使我们这么做。”
他的话触动了我的痛处。我的脑海中浮现出了旧时的一幕：我曾经因为没有按照当地牧师的版本演奏福音歌曲，而在教堂被孤立过。那位牧师在所有教众面前将这件事小题大做。我自始至终都保持着沉默。他的绪如此高涨，以至于我都不敢相信他一直说的都是我。在我的音乐中听不到福音或者说在我的演奏中感受不到福音，这是谁的错？我记得那时我是这么想的。教会中很多人都是我的朋友，但没有一个人为我说话。
33.第五小节情感（3）
我坐在教堂里，心里像打翻了五味瓶，羞愧、屈辱、背叛一齐涌向我。***但是不知什么原因，尽管那时还很年轻，但我仍然对自己充满信心。我决不能让自己被牧师的那些话打垮。他因为我的音乐而孤立我，让我知道了至少我的音乐是很有力量的。我的父母过去经常告诉我，教堂在我的心里，而不是在某幢建筑里。因为记住了他们的话，所以我并不觉得自己有多糟。当然了，我再也不会去那个教堂了。
和迈克在一起的时候倒让我感觉更像在教堂里。他一直都在谈论音乐的力量，让我重拾起关于那个牧师的记忆。我希望那些教会的人员能学习迈克教人的方法。政府官员跟他在一起待一天也会受益匪浅。我能想象迈克竞选公职的景。我好像看到他正在对着一大堆人表演讲：“不管你选我，还是不选我，我都不会承诺任何事！”
“很多人不信任政客是因为那些政客缺乏感。而另一方面，牧师们因为展示出过多的感而又让人们怀疑他们的可信任性。更多的时候，人们在这两件事上都是对的。
“现在，好好听我要告诉你的话：音乐家不需要让别人信任。我们不必得到人们的信任。我们的音乐诉说的是它自己，听众没必要去了解我们或知道我们是谁。音乐触动人感的方式是任何事物都无法比拟的。当人们现他们喜欢某个音乐家时，他们通常会成为这些音乐家的终身粉丝。如果他们既喜欢这个音乐家又喜欢他的音乐，他们就会敞开心扉聆听音乐表达的一切。音乐家或者乐迷来自哪个国家不重要。音乐是全人类的语。它超越国界，打破一切阻碍。这就让音乐家具有了无穷的力量，而随之而来的就是无穷的责任。”
“挥音乐的力量”，这种观点很有趣，可是当我想起自己的处境时，根本就感受不到那种强大的力量。我甚至连房租都付不起。我想表一下自己的评论，但迈克还在继续说着。
“我们在自身内部创造并释放强大的感，而其他人通过娱乐去创造释放感。‘娱乐’（entertinment）这个词的内涵是：人已经‘到达成功’（enteredintottinment）或是‘弥补’（tonement），这个词也指‘合一’（t-one-ment），也就是‘一致的状态’（in-tune-ment）。不管你叫它什么，你只要知道它代表着一个较高的水平。所以当你是一名观众时，你正在看的那个人可能就已经达到了这个水平。但是，你不单单是在看，因为那位艺术家会让你进入他那个水平的世界。如果你加入他，那么你和那位艺术家两个人都会达到一个更高的水平。作为一名观众，实际上你可以助那位艺术家一臂之力，将他推到一个更高水平的。而一名有才华的艺术家会带动着你随他走。”
“那听起来很酷。”我说。
“那会是一次番茄的经历，但是你在选择艺术家时必须得谨慎。一位在消极绪上已经达到了较高水平的艺术家，在把那种绪宣泄出来时，会让大部分受他影响的人不知不觉去创造或传播惊人的负面能量。只有当你确信有足够的正面能量去淡化他的负面能量时，你才能参与其中。在那么做之前，你必须可以很好地控制自己。这种娱乐可能还是比较有趣的，但是在你要融入进去时，你必须知道你面对的是谁。
“娱乐很酷的一点就是它是可选择的。它不像政治，如果我们不参加什么我们就不是美国人了，也不像某些宗教，数千年来，我们都一直被告知如果我们没有宗教信仰的话就会有些不好的事生。音乐也是可选择的，它是自由、毫无负担的。这对于有些人来说是一件美好的事，但对另外一些人来说却是一件可怕的事。”
很难理解为什么音乐的自由会吓到某些人，但我知道他的话是对的。因为正是这种自由曾经让那位牧师在教堂中孤立我，对我百般挑剔。收音机过去受公众主导，而今是受商业主导。好像艺术家们都为了取得成功而不得不给音乐“兑水”，很多伟大的音乐家为了让他们的音乐在收音机上播放而牺牲他们的自由。过去是这样吗？我想知道是不是害怕导致了这样的改变。怎么会有人害怕音乐呢，为什么会害怕音乐呢？
34.第五小节情感（4）
迈克好像又一次看透了我的想法，说：“政客们很清楚音乐家和音乐的力量是多么强大。那也就是为什么，直至今天，某些音乐家的信息仍在政府存有档案。比如吉姆·莫里森、猫王艾维斯·普里斯莱、吉米·亨德里克斯、鲍勃·马利和其他一些音乐家的信息。可能有一天你也会被他们列入名单。”他冲我眨了眨眼，笑了。
“把我列入名单？我可不希望这样。不过他们究竟为什么那么做呢？”竟然会有那样的事，我觉得太不可思议了。
“1968年，”迈克接着说，“马丁·路德·金被刺杀后，是音乐家詹姆斯·布朗安抚了暴乱的人们。想想吧。詹姆斯·布朗，一位演艺人员，能够转变千万人的感。他是怎么做到的呢？这值得我们好好想一想。”
他的那些话让我想起在音乐会中见到詹姆斯·布朗的景，他就像个孩子，那场音乐会是我见过的最棒的音乐会了，他也因此成为我最喜爱的演奏家。他对观众的掌控力极好，能够让观众完全进入他演奏的境中，点燃他们的激。就像在教堂中一样。
“教会也知道音乐的力量，”迈克说道，“他们当中很多人都试图组建最大最好的唱诗班和乐队。为什么呢？因为他们知道拥有最好的唱诗班的教堂会吸引最多的教众。有些人选教堂看的是音乐的数量和质量，这也是他们加入教堂的主要原因。
“运动员和音乐家是很像的。他们也拥有能影响数百万人的力量。1972年时，非洲两个生战争的国家为了观看球王贝利的足球赛而休战一天，你知道这件事吧？你就想想吧，”他用一根手指指着头，“一名运动员阻止了一天的战争。这可是大部分政客都做不到的事，那才是力量。”他把手指向了我。
“音乐与体育唯一的区别就是：体育内在具有竞争本质，而这就会导致分歧。仅仅是因为他们支持的队伍不同，就会出现相互攻击的场面。尽管一位伟大的运动员能够让一个人不受这种分歧的影响，但它还是不能像音乐一样，因为音乐没有这种固有的负面特质。”
“你怎么能那么说呢？”我提出了自己的质疑，“音乐公司之间也都一直存在竞争，都在试图赚更多的钱。他们甚至会争夺节目播出时间，为的就是让他们的艺人赢得更多的人气。你又怎么解释这种现象呢？”
“你说的是商业，而不是音乐。”他答道，“当我们参加一场音乐会时，我们不是为了竞争而去那儿。在我们放唱片时，也不是为了要战胜谁。音乐要比那些事有意义多了。”
他又对了，我点头表示赞同。
“你想象一下，积极地使用这种力量，”他接着说，“音乐家和运动员是可以做到的。这也就是为什么对于运动员来说超脱输赢是很重要的。如果他们可以做到的话，那么他就会得到所有人的支持。你看，竞争元素在乐迷的世界里实际上是不存在的，这样他才会无惧嘲笑与羞愧地来表达感。任何能使别人自由表达自己的人都是强大的，因为他能让所有的人意识到他们集体与个人的力量。但是还是要说，这对一些人来说是美好的，但对另外一些人却是一件可怕的事。”他张开了双臂笑着说，“欢迎来到音乐家的世界！”
“音乐家的世界。”哇，太让人激动了！他说的那些话让我知道了音乐的重要性和它巨大的潜力。我在想如果我也拥有这种力量，我该怎样使用它。我可能会像猫王一样。我可能会成为贝司之王。我沾沾自喜地幻想着。以一种充满力量的方式使用音乐，我喜欢这个想法，但是音乐或音乐家也可能让某些人恐惧的事让我感到困扰。我只是还不能完全理解这个事实。这让我感到不安。这个想法一下就把我拉回到了现实。
“迈克，我不想用我的音乐去吓任何人，但我真的想多知道一些关于‘音乐家的世界’的事。如果音乐的力量真的很强大，那么我怎样才能达到你说的水平呢？你刚谈了感因素。如果这种力量是以感积蓄而成，我该怎样积蓄那种力量，并且通过我的音乐积极地把它表现出来呢？”
35.第五小节情感（5）
“动机！”他毫不犹豫地答道，“对任何事而，动机都是关键。”
“什么意思？”
“感是自然存在的。你一直都是拥有它的，而且永远也不会摆脱它。我看待自己感的方式就跟我看待自己音乐的错误一样。试图去摆脱它们或控制它们都是徒劳的。我们要学会去认识、去了解它们想要传达的东西。只有做到这样，你才能有效运用你的感。但至于该怎么用，就取决于你自己了。这时就是动机问题了。
“单纯、诚挚的动机会激出任何感美好的一面。就像音符一样，每个音符中居住的都是一个美丽的世界。恰当的技巧会让你理解并巧妙的运用感。现在，你可以逐渐了解到音乐的不同元素是怎样休戚相关又相互支持的。”
“但是我该怎样使用动机呢？”我问他，“你还没告诉我答案呢。”
“有一颗美好的心灵就够了。”
这比我期待的答案要简单很多。迈克停了一下，让我把他这句简单的话消化一下。有些时候，他会花上好几小时谈论一个概念，有的时候用几个字就打了。我笑着点了点头，告诉他我懂了，然后他便继续说下去。
“这就如同信任河中的水流，任它把你带到你想去的地方。逆流而动只会带来灾难。不论是在音乐中还是在生活中，都要花点儿时间，闭上双眼，感受一下你的心灵之河，它会把你带到你应该去的地方。当你感知到它的时候，就不需要再闭着双眼了。你会感到来自你心灵之河的推动力，然后张开眼睛随心而动就可以了。为什么要睁开双眼呢？因为这样你就可以欣赏到那些你身边一路随行的美景了。我要告诉你的就是：如果你一直都可以跟随心灵之河的指引，那就没有什么可担心的了，永远都是如此。”
“永远？”我问他。
好像没听到我的问题似的，迈克摇下了车窗，秋天凉爽的风灌进了整个车厢。第一次，我觉得他这么做实际上是为了花点儿时间想想该说些什么。
他的长飘向了窗外，这时他转过身来问我：“你为什么练习音乐？”还没等我回答，他就接着说了下去，“你的动机只是为了把自己变得更好吗？如果是这样的话，你自身的一切力量都会来支持你。但是你若想让所有的音乐家都变得更好，就像之前的音乐家所做的一样，那么所有的力量都会助你一臂之力。音乐之灵都会支持你。现在，仔细听，”迈克靠了过来在我耳边低语，“努力让整个人生都变得更好，那么你就会获得人生的支持。有了这种力量支撑，你就不会有什么事需要担心了，永远也不会。”他笑着把头转了过去，看向窗外。
我们驶离了公路，开进了一个叫做音乐街的地方，纳什维尔大部分的唱片公司、录音室和音乐公司都聚集在此。那儿甚至还有一座名为音乐街的结婚教堂。我们开车经过一座办公楼，楼上挂着一幅标语——“创造音乐是我们的事业”。
迈克指着那条标语，又自顾自地说了起来：“音乐已经是活生生存在的。你不需要再创造它。所以说如果那是你的动机的话，你还没开始就已经错了。你不能创造音乐，就如同你不能创造一个孩子。音乐跟孩子一样，是已经在某处完整存在的。你要做的就是认识到这一点。所以，换句话说，也就是你要重新认识这一点。‘认识’（tocognize）是指‘意识到某事’，因此认识前加了一个‘再’（re）的话，那就意味着你以前的时候就已经认识到了。因此‘意识’（recognize）这个词就说明你‘之前已经认识到’了。这很重要。你通过自己的演奏，把音乐带到世界上，这是一个再创造的过程。你明白吗？”
“你一下那么快塞给我这么多新的概念，所以我自己都不知道我弄懂了哪些。”
迈克咯咯笑了起来：“这么说吧，有人问米开朗琪罗是怎么创造出那么多美妙绝伦的雕塑来的，他说：‘我没有创造它们，它们是已经存在的。我只不过把它们周围的多余的大理石弄走而已。’”
36.第五小节情感（6）
“我喜欢他那种说法，现在我理解了，”我答道，“那种看问题的方式真是太棒了！”
“他是一个充满智慧的人。”迈克一边说一边用手指在空气中写写画画，“他知道他创造不了什么，这也是你必须要了解的。如果你认识不到那点的话，你就会弄错（mistken），也就是被带到（tken）错误（mis-）的地方去，要聆听自己的心声，然后才能知道该怎样演奏自己的音乐。”
他继续说着，并将他本来在空中挥舞的手指变成了指挥家的指挥棒。双手随着无声的音乐挥动着，他一边说一边指挥，腔调也很有意思。
“‘音乐地’（musiclly）这个单词是由‘音乐’（music）和‘联盟’（lly）组成的。对，就是那样！演奏音乐，你就会成为音乐的盟友。你实际上是在和音乐共同完成它的使命。对大自然（nture）同样也是如此。如果你能自然地（nturlly）演奏或表演，那么你就会成为大自然的盟友、朋友、帮手和贡献者。
“‘自然的’这个词表示‘具有大自然的特征’，但它也表示‘音乐中没有高调或低调’。也许你现在明白我为什么把音乐与自然相提并论了。它们是同样的事物，成为它们的盟友对每个人来说都是最好不过的。单纯的动机加上感，就是成为它们盟友的最佳方式。你明白了吗？”
哇！我这么想着，就差没大声答出来了。他几乎很少严肃那么长时间的，可能是坐车的缘故，也可能只是因为他还在绪中没跳出来。我不知道。我只是很高兴听他讲话。整个过程，我都在全神贯注地开车。即使偶尔会怀疑他的话，但我不想落下他说的一字一句。我从来都不知道这些知识是哪来的，我想可能我也不在意这件事。他说的一切都太有趣了。有时，我知道他有些话只是为了启我思考，而这也确实对我有很大帮助。二十多英里的路程好像转瞬即逝。在那段短短的时间里，他给予我的东西足够我用一生去回味。
到了我家后，我们把车停好，迈克从车里出来，捡起了一个小石头。他把它握在手里几秒，然后放在了我的车前盖上。他让我再去捡四块同样大小的石头来，我不知道他要干什么，但还是照他说的做了，并静静地等着。他转过身，闭上双眼，告诉我把那五块小小石头挪动到不同的位置，并且不要让他知道他的那块小石头放在哪儿。
他仍然闭着眼睛，转过身来，向车走去，很快就把他的那块小石头挑了出来。我震惊了。他闭着眼睛把那块小石头又给我，让我重摆。我重新摆放了那五块石头，并拉大了它们的间隔。我尽量静悄悄地做着一切。虽然我并不认为他刚才是根据我移动小石头的声音猜出来的，但他那么古怪，谁知道呢？可是随后的事让我大吃一惊，他竟然连续四次都猜得准确无误。
他这种异常的能力让我目瞪口呆。我开始摸不着头脑了，他是怎么做到的呢？我知道他没有偷看，因为我一直都在注意他的眼睛。这太不真实了！
他把那些石头给我，然后说：“到你了。”
“我怎么样才能做到呢？”我问他。但在他用问题回答我的问题之前，我马上又说：“我知道，我知道。我怎样才能做到呢？”
他脸上挂着浅浅的笑容看着我，一句话不说。
“告诉我吧！”我请求说。
“选一块小石头，注入你的感。跟它讲话，然后也让它跟你讲话。”
很奇怪，这就是他所给的我唯一指示。我求助地看着他。可他只是回看着我。
我也不知道能做些什么，于是我挑出了一块小石头，把它放在手中轻轻地抚摸着，就像在给它做按摩。我尽量多地传达着我的感，倾注到它上面。我感觉自己的行为很愚蠢。我也不知道自己在做什么，但迈克知道。半分钟后，我告诉他我准备好了，并微笑着掩饰我的不安，我把石头放了回去，然后转身。石头摆好后，我闭上了眼睛，向车走去。我的腿一下子磕在了车的保险杠上，等疼痛和尴尬感不那么强烈后，我才伸手去找我的那块小石头。
37.第五小节情感（7）
“错了，”他尽量压抑着不笑出来，“重来！”
我把那块小石头放在一边，接着找我那块儿。***
“还不对，只剩三块儿了。”
在只剩两块时，我终于找到了。我睁开了眼睛，感觉很失败。
“很好，”他说，“下次争取一次成功。”
连抗议的机会都不给，他就把那块小石头递给我了，告诉我得再多跟它培养培养感。
“慢慢来，不急。注入感就像玩杂耍一样。你的球越多，难度就越高。这次，不要弄得那么复杂。每次只专注于一种感就可以。你现在选一种感，然后就把你那种感的全部都倾注到你的石头上吧。”
我还是很困惑。我怎么能把感倾注到一块小石头上呢？但我不会问他的，因为我知道等待我的答案是什么。既然我第一次尝试时脑子里是乱哄哄的，那么这次我打算采纳他的建议，一次只专注一件事。我决定把爱作为我这次的感选择。但至于到底该怎么去做，我还不是很清楚。
他好像又一次解读了我的心思，他说：“爱是所有感中最强烈的，也是所有感的根源。在某种意义上，我们可以说万物都是由爱组成的。而且，更为确定的是，爱是万物最终的归宿。所以说用爱作为一种感会让你感受到你关注的事物的精华。”
“爱是所有感中最强烈的，”我唯一听懂的就是这句话，“好吧。我会尽最大的努力。”
我把我的小石头握在手里，轻柔地抚摸着它，倾注着我的爱，直到它开始慢慢变暖。接下来的几分钟，我一直都这么做着，天哪，我的小石头竟然烫了。那一刻，我又把它放在车上，转过身去，为下一轮做准备。
尽管我已经把它放下了，但让我惊奇的是，我能感到它好像还在我的手里。在迈克重新摆好后，我又闭上了眼睛，转向我的车，保持右掌心向上的姿势走向它，就好像小石头还在我的手里一样。掌心向上，我的手慢慢地在车前盖上方来来回回地动着。突然间，我感到我的手温度在升高。我能感到一股酥麻的感觉传遍我的掌心和手指，就在那一刻，我知道我的手就位于我的小石头上方。我不知道自己是怎么知道的，但我确定就是它，它就是我的小石头。这一现让我激动不已。
可是在我意识到自己的兴奋之时，一丝疑虑也开始爬上心头。如果我去拿，我的小石头真的会在那儿吗？那股酥麻感是真实的吗？也许我应该再找找。这时，掌心的那股酥麻感开始消退了。在被那股疑虑吞没前，我翻过手，并放到了我感知到的那块石头上。
“非常不错！”迈克笑着称赞道，“大部分人都会说，你刚刚所做的几乎是不可能的。但是你投入了爱的感，所以你就和小石头有了交流。你感觉怎么样？”
我不知道说什么。但我为自己感到自豪，而且是非常自豪。而且，第一次我觉得迈克也为我感到骄傲。如果有观众的话，他们可能会觉得我只不过是碰对了运气罢了，但我知道那跟运气无关。
我曾经读过乔治·华盛顿·卡弗的故事，他想出了花生秧三百种不同的用途。当别人问他是怎么做到的时候，他回答说他只不过是问了花生秧而已。我以前从没有完全理解这个故事的含意，但就在找出小石头的那一刻，我一下就恍然大悟了。
进屋的时候，我仍然还能感到手中的那股酥麻感。我想到了我的univox贝司，它跟了我很多年。那件乐器上一定储藏着我无数的感。我在想能不能利用寻找小石头的方法把我的贝司找出来。我还想到了很多值得一试的有趣的实验。是运气，还是迈克真的有特异功能？还是我有特异功能呢？
迈克看着我，说：“我再告诉你一次，朋友，感的力量是很强大的。就是这种力量让我来到你身边的。”
我不知道是他来到我身边的，还是我去的他身边。
“有什么区别吗？”他问。
你知道的，他又猜透我的心思了，不过我已经习惯了。
38.第六小节力度（1）
大多数人为了吸引注意会提高演奏的音量，但是他们不知道，安静的力量可以阻止一头疯的公牛。***
小石头的练习引了我的思考，我从来没见到过，更没有做到过那样的事，我在想那种能力是否还能被应用到别的什么地方。大清早的那段远足让我既兴奋又疲惫，于是我懒洋洋地靠在了沙上。
迈克闭着眼睛坐在我对面的一把椅子里。时不时举起他的右手，掌心冲墙，来回慢慢移动着。我知道他生活在另一个世界里，所以并没有太注意他到底在干什么。我半睡半醒，回想着我的小石头，就在这时，他问了我一个显然很不相关的问题。
“有寇帝·梅菲的唱片吗？”
“有。他的唱片我全都有。我非常喜欢寇帝·梅菲。你想听什么？”
“一张就可以了，有《超级苍蝇》那张专辑吗？”
“有。”我从沙上一跃而起。
“我知道你有，”迈克说着，“闭上眼睛把它找出来吧。”
听到他的话我突然就止住了脚步。“什么？闭上我的——那样的话我又怎么能做到呢？”我皱着眉头看着他。
“但是刚才你用这种方法找到了你的小石头啊！”他睁开了眼睛看着我。
他说得没错。我刚才是闭着眼睛找到了我的小石头，但我确实不知道怎么用同样的方法找到那张cd。而且，刚刚只是有五块小石头供我选择，但光客厅里的cd就有数百张。我被激起的兴致马上就烟消云散了。我来回晃动着我的身体，不知该如何是好。我感到既困惑又沮丧，所以又坐到了沙上。
迈克无视我沮丧的心，他又给了我一些指示：“这次，你要感知的不是你的感，而是他的。”
“谁的？”我歪着头问他。
“寇帝·梅菲的。”他靠到椅子上，又闭上了眼睛。
“我的天哪！”我自自语着向沙上倒去，我得好好想想该从哪里开始。可是我很迷茫。我尽量把cd和那些小石头联系起来，但好像没什么用。也许我也可以试试先把cd在手里拿一会儿。我看向迈克，他的眼睛还是闭着的。就在我打算向他寻求帮助时，他先开口了。
他用手指了指我放cd的书架，用命令的口吻说道：“别再胡思乱想了，按我说的做。”
我怕自己会忍不住睁开眼睛，所以拿起一顶帽子把帽檐拉下来遮住了眼睛。我小心翼翼地向书架走过去，尽量避免撞到东西，但是我还是不知道寇帝·梅菲的专辑在哪儿。我甚至不知道它们在没在客厅里。放弃的想法占了上风，但我还是生生地把它逼了回去。我一点儿信心也没有，所以干脆开始乱摸一通。
“错了，那是佛利伍麦克合唱团的唱片，《未来游戏》，”迈克说道，“时期对了，乐队错了。接着选！”
他在房间那头怎么知道我摸的是哪张唱片呢？这对我来说一直是个谜！我把那张唱片放到了地上，以便一会儿检查一下他说得到底对不对。然后接着寻找。
“那是琼尼·米歇尔的《阴影与光芒》。她的音乐不错，但你还是没选对。”迈克说。
不可能！我在帽子后面偷偷地看了他一眼，他的眼睛还是闭着的，我低头瞅了一眼手里的cd，就是他说的那张唱片。他是怎么知道的呢？我又瞥了他一眼，看到他笑了。
“不准作弊，”他摆了摆食指说，“接着来！”
我又试了三次，可是都无功而返。
“把帽子给我！”他那命令的口吻听起来很让人反感。
他伸手向我要帽子。我把帽子扔过去。他闭着眼接住帽子并戴上，像我一样把眼睛遮住，然后从椅子上站起来，转了三圈，倒退着向书架走过去，我想他这样就是为了告诉我他什么也看不到。到了书架那儿后，他马上就能抽出他想要的任何cd。天哪，太不可思议了，我就是睁着眼睛也不可能那么容易找到的。
“披头士的《修道院路》，”他信心十足地说，“这个是普林斯的《肮脏思想》，回归永恒乐团的《毫无神秘》，黛比·吉布森的《电子青年》。你这儿的音乐还挺多的。”他不无讥讽地说。
39.第六小节力度（2）
他每说出一张盘的名字就会给我看一下，我站在那儿，惊呆了，嘴张得很大——他每次都说对了。
“最后，”他边说手边向右下方伸过去，“寇帝·梅菲的《超级苍蝇》，原声碟。”
我的嘴张得更大了，我都不能用震惊来形容这亲眼见证的事了。这件事带给我的震撼要远远超过小石头事件。大家不要忘记，他可是蒙着双眼背对着那些cd的。他是怎么知道哪张cd是哪张的，这真是太不可思议了！
“还要我继续吗？”他问我。
“不用了，不用了，足够了。”我答道。为了满足我的好奇心并掩盖我的尴尬，我很快地问了一个问题：“你是怎么做到的？”
“看来我做得很不错啊！”他摘下帽子，鞠了一躬。
“很有趣。但是说真的，你到底是怎么做到的呢，能不能给我一点儿提示？”
“我会原原本本地告诉你我是怎么做到的。”他对我说。
我坐在了沙上。他在我对面坐下，并把帽子平放到了腿上。然后抱着双臂，停了一会儿，终于开始说了：“早先，你找到你的小石头，是因为你感知到了储存在它内部的感。这些感是你的感，因为它们是新鲜的，力度也是很强的，就像一股新鲜的味道之于猎犬一样。而对于那些cd，我基本上采取的是同样的方法，但唯一不同的是，那些感不是我自己的，而且它们的力度与石头中的相比要弱很多。因此，我需要增强我自己的力度。每张cd上的音乐中都蕴涵着感，即使这张cd只是静静地待在书架上，感还是可以被感知到。学会感悟每位艺术家的感是诀窍。”
“你感受到了cd上音乐家们的感了吗？”我难以置信地问他。
“当然了！你曾经注意过吗？当你听一歌的时候，比如说《奇异恩典》，它会给你带来特别的感受。你可以说那歌中肯定有一些不同寻常的东西。是的，那歌中蕴涵着无数的感，如果你了解那歌背后起源的话，这歌对你就会具有完整的意义。”
我一直知道那歌对我有特殊的影响。每次听那歌时，我都会感到内心平静，就如同在树林里散步的感觉一样。
我曾经听说这歌的作曲者乘船时在海上失事，仰望星空时，他得到了某种启示。那些就是我知道的全部。我想了解剩下的故事，但我必须要去做一些调查。可能这会帮我更好地理解迈克说的那些话。
“我刚才说的那种感应可以归结为一种振动，我们可以很强烈地感受到它，”他说，“大部分人会说某个人写了某歌，但实际上，是他所处的境创造了那歌，而他只是恰巧有足够的意识而捡到了它。”
“境写了那歌？我需要想想这句话。那写这歌的那个人呢？他不仅仅只是意识到了，对吧？他起的作用应该不止这点吧？”我问他。
“当然了，他不只是起了那个作用而已。所有的振动都需要一个导体或承载体，之后它们才会呈现出来，而他就是那个承载体。除非有另外一个物体和它互相作用，出现一个反弹力，否则那种振动就什么都不是。这就又是阴阳的道理了。为了要有某物，你就必须要有另外一个与之相呼应的物体。歌曲是已经存在的事物，他就是‘另外的某物’，让那歌曲在彼时彼地呈现出来。”
每次他谈到振动的时候，我就知道如果要理解就必须绞尽脑汁。通常，在完全接受那些信息之前，我都要反复回味咀嚼，但就在那时，他没有要等我消化的意思。
“曾经有过这种况吗，就是你有一个想法，却没有实施，后来现被其他人前占了先机呢？换句话说，你的想法被别人偷了？”
“当然有了，而且还不止一次。”我答道。
“关于这个，”他接着说道，“你的想法从来就不只是你一个人的。它在空气中，任何人都可以拾取。实际上，当你在考虑那个想法时，那个想法就会变得更强，这样别人也就更容易感知到它。想法创造了振动，而这些振动又能在音乐中被感受到。《奇异恩典》就是一个很好的例子。”
40.第六小节力度（3）
“你仍然能感受到那歌出的原始振动吗？”我问他。***
“是的。原始振动的力度很弱，但是因为这么多年，它们一直都被另外一些人维护着，所以那些节奏还在。这就像是看一张对你有特殊意义的人的照片。即使照片年代久远，你仍然能感受到那个人的节奏，有时，反而越久远，感应就越强烈。”
他走到书架那里，马上就抽出了一张有《奇异恩典》的cd。我又一次惊讶于他的能力。他指着那张cd，继续说：“这歌仍然是神圣的，但它现在对于人们的意义和以前不一样了。”
“我从那歌中确实感受到了一些东西，”我说，“我知道它不仅仅只是一简单的歌。我怎样才能像你那么敏感呢？”
“如果你知道怎么走进这歌中，怎样走进你自己的内心，你很快也很容易就会拥有那种敏锐力。这也就是我为什么敦促你勤于思考、冥想的原因。你的敏锐力已经很强了，所有人都是如此。可是还不足以做到我刚做的那些事，不过理解我说的话是足够了。”
“我的敏锐力已经很强了？”我指着自己问他，“那么你能不能告诉我该怎么去开它呢，请告诉我吧！”
“我已经告诉过了。”
“你告诉我了？”
“是的，用那几块小石头。”他答道。
“哦，是的。”因为震惊于迈克用cd展示出来的一切，我把我用在小石头上的“超能力”给忘了。我已经有一个好开始了，我不知道还有谁能做到我刚做的一切。
“所以你看，你已经上路了。”他走回椅子那儿，“如果你练练那个的话我就不需要再展示给你什么了。但是鉴于我知道你是不会练习的，那就再给你举个例子吧。”
我不知道是他太了解我了，还是他只( 生命休止符（全本） http://www.xlawen.org/kan/2367/ )
“不知你以前有没有注意过这附近的建筑，那些最豪华的、花费最高的都是教堂。为什么呢？很多人都读《圣经》。如果牧师宣讲的是《圣经》上已经有的东西，你都已经知道他要说什么了，那么又是什么让你想要给他们钱呢？‘哦，我在把钱交给上帝。’他们会那么说。那好，上帝拿那些钱要买什么呢？‘不是，我的意思是说我在把钱给教堂，付我的什一税。’如果上帝无处不在的话，那你岂不是去哪里交什一税都可以？所以，我要问的就是，是什么促使你把钱捐给教堂而不是其他的地方呢？告诉你吧，不管是出于爱、恐慌，或者两者兼而有之，最终都是感在促使我们这么做。”
他的话触动了我的痛处。我的脑海中浮现出了旧时的一幕：我曾经因为没有按照当地牧师的版本演奏福音歌曲，而在教堂被孤立过。那位牧师在所有教众面前将这件事小题大做。我自始至终都保持着沉默。他的绪如此高涨，以至于我都不敢相信他一直说的都是我。在我的音乐中听不到福音或者说在我的演奏中感受不到福音，这是谁的错？我记得那时我是这么想的。教会中很多人都是我的朋友，但没有一个人为我说话。
33.第五小节情感（3）
我坐在教堂里，心里像打翻了五味瓶，羞愧、屈辱、背叛一齐涌向我。***但是不知什么原因，尽管那时还很年轻，但我仍然对自己充满信心。我决不能让自己被牧师的那些话打垮。他因为我的音乐而孤立我，让我知道了至少我的音乐是很有力量的。我的父母过去经常告诉我，教堂在我的心里，而不是在某幢建筑里。因为记住了他们的话，所以我并不觉得自己有多糟。当然了，我再也不会去那个教堂了。
和迈克在一起的时候倒让我感觉更像在教堂里。他一直都在谈论音乐的力量，让我重拾起关于那个牧师的记忆。我希望那些教会的人员能学习迈克教人的方法。政府官员跟他在一起待一天也会受益匪浅。我能想象迈克竞选公职的景。我好像看到他正在对着一大堆人表演讲：“不管你选我，还是不选我，我都不会承诺任何事！”
“很多人不信任政客是因为那些政客缺乏感。而另一方面，牧师们因为展示出过多的感而又让人们怀疑他们的可信任性。更多的时候，人们在这两件事上都是对的。
“现在，好好听我要告诉你的话：音乐家不需要让别人信任。我们不必得到人们的信任。我们的音乐诉说的是它自己，听众没必要去了解我们或知道我们是谁。音乐触动人感的方式是任何事物都无法比拟的。当人们现他们喜欢某个音乐家时，他们通常会成为这些音乐家的终身粉丝。如果他们既喜欢这个音乐家又喜欢他的音乐，他们就会敞开心扉聆听音乐表达的一切。音乐家或者乐迷来自哪个国家不重要。音乐是全人类的语。它超越国界，打破一切阻碍。这就让音乐家具有了无穷的力量，而随之而来的就是无穷的责任。”
“挥音乐的力量”，这种观点很有趣，可是当我想起自己的处境时，根本就感受不到那种强大的力量。我甚至连房租都付不起。我想表一下自己的评论，但迈克还在继续说着。
“我们在自身内部创造并释放强大的感，而其他人通过娱乐去创造释放感。‘娱乐’（entertinment）这个词的内涵是：人已经‘到达成功’（enteredintottinment）或是‘弥补’（tonement），这个词也指‘合一’（t-one-ment），也就是‘一致的状态’（in-tune-ment）。不管你叫它什么，你只要知道它代表着一个较高的水平。所以当你是一名观众时，你正在看的那个人可能就已经达到了这个水平。但是，你不单单是在看，因为那位艺术家会让你进入他那个水平的世界。如果你加入他，那么你和那位艺术家两个人都会达到一个更高的水平。作为一名观众，实际上你可以助那位艺术家一臂之力，将他推到一个更高水平的。而一名有才华的艺术家会带动着你随他走。”
“那听起来很酷。”我说。
“那会是一次番茄的经历，但是你在选择艺术家时必须得谨慎。一位在消极绪上已经达到了较高水平的艺术家，在把那种绪宣泄出来时，会让大部分受他影响的人不知不觉去创造或传播惊人的负面能量。只有当你确信有足够的正面能量去淡化他的负面能量时，你才能参与其中。在那么做之前，你必须可以很好地控制自己。这种娱乐可能还是比较有趣的，但是在你要融入进去时，你必须知道你面对的是谁。
“娱乐很酷的一点就是它是可选择的。它不像政治，如果我们不参加什么我们就不是美国人了，也不像某些宗教，数千年来，我们都一直被告知如果我们没有宗教信仰的话就会有些不好的事生。音乐也是可选择的，它是自由、毫无负担的。这对于有些人来说是一件美好的事，但对另外一些人来说却是一件可怕的事。”
很难理解为什么音乐的自由会吓到某些人，但我知道他的话是对的。因为正是这种自由曾经让那位牧师在教堂中孤立我，对我百般挑剔。收音机过去受公众主导，而今是受商业主导。好像艺术家们都为了取得成功而不得不给音乐“兑水”，很多伟大的音乐家为了让他们的音乐在收音机上播放而牺牲他们的自由。过去是这样吗？我想知道是不是害怕导致了这样的改变。怎么会有人害怕音乐呢，为什么会害怕音乐呢？
34.第五小节情感（4）
迈克好像又一次看透了我的想法，说：“政客们很清楚音乐家和音乐的力量是多么强大。那也就是为什么，直至今天，某些音乐家的信息仍在政府存有档案。比如吉姆·莫里森、猫王艾维斯·普里斯莱、吉米·亨德里克斯、鲍勃·马利和其他一些音乐家的信息。可能有一天你也会被他们列入名单。”他冲我眨了眨眼，笑了。
“把我列入名单？我可不希望这样。不过他们究竟为什么那么做呢？”竟然会有那样的事，我觉得太不可思议了。
“1968年，”迈克接着说，“马丁·路德·金被刺杀后，是音乐家詹姆斯·布朗安抚了暴乱的人们。想想吧。詹姆斯·布朗，一位演艺人员，能够转变千万人的感。他是怎么做到的呢？这值得我们好好想一想。”
他的那些话让我想起在音乐会中见到詹姆斯·布朗的景，他就像个孩子，那场音乐会是我见过的最棒的音乐会了，他也因此成为我最喜爱的演奏家。他对观众的掌控力极好，能够让观众完全进入他演奏的境中，点燃他们的激。就像在教堂中一样。
“教会也知道音乐的力量，”迈克说道，“他们当中很多人都试图组建最大最好的唱诗班和乐队。为什么呢？因为他们知道拥有最好的唱诗班的教堂会吸引最多的教众。有些人选教堂看的是音乐的数量和质量，这也是他们加入教堂的主要原因。
“运动员和音乐家是很像的。他们也拥有能影响数百万人的力量。1972年时，非洲两个生战争的国家为了观看球王贝利的足球赛而休战一天，你知道这件事吧？你就想想吧，”他用一根手指指着头，“一名运动员阻止了一天的战争。这可是大部分政客都做不到的事，那才是力量。”他把手指向了我。
“音乐与体育唯一的区别就是：体育内在具有竞争本质，而这就会导致分歧。仅仅是因为他们支持的队伍不同，就会出现相互攻击的场面。尽管一位伟大的运动员能够让一个人不受这种分歧的影响，但它还是不能像音乐一样，因为音乐没有这种固有的负面特质。”
“你怎么能那么说呢？”我提出了自己的质疑，“音乐公司之间也都一直存在竞争，都在试图赚更多的钱。他们甚至会争夺节目播出时间，为的就是让他们的艺人赢得更多的人气。你又怎么解释这种现象呢？”
“你说的是商业，而不是音乐。”他答道，“当我们参加一场音乐会时，我们不是为了竞争而去那儿。在我们放唱片时，也不是为了要战胜谁。音乐要比那些事有意义多了。”
他又对了，我点头表示赞同。
“你想象一下，积极地使用这种力量，”他接着说，“音乐家和运动员是可以做到的。这也就是为什么对于运动员来说超脱输赢是很重要的。如果他们可以做到的话，那么他就会得到所有人的支持。你看，竞争元素在乐迷的世界里实际上是不存在的，这样他才会无惧嘲笑与羞愧地来表达感。任何能使别人自由表达自己的人都是强大的，因为他能让所有的人意识到他们集体与个人的力量。但是还是要说，这对一些人来说是美好的，但对另外一些人却是一件可怕的事。”他张开了双臂笑着说，“欢迎来到音乐家的世界！”
“音乐家的世界。”哇，太让人激动了！他说的那些话让我知道了音乐的重要性和它巨大的潜力。我在想如果我也拥有这种力量，我该怎样使用它。我可能会像猫王一样。我可能会成为贝司之王。我沾沾自喜地幻想着。以一种充满力量的方式使用音乐，我喜欢这个想法，但是音乐或音乐家也可能让某些人恐惧的事让我感到困扰。我只是还不能完全理解这个事实。这让我感到不安。这个想法一下就把我拉回到了现实。
“迈克，我不想用我的音乐去吓任何人，但我真的想多知道一些关于‘音乐家的世界’的事。如果音乐的力量真的很强大，那么我怎样才能达到你说的水平呢？你刚谈了感因素。如果这种力量是以感积蓄而成，我该怎样积蓄那种力量，并且通过我的音乐积极地把它表现出来呢？”
35.第五小节情感（5）
“动机！”他毫不犹豫地答道，“对任何事而，动机都是关键。”
“什么意思？”
“感是自然存在的。你一直都是拥有它的，而且永远也不会摆脱它。我看待自己感的方式就跟我看待自己音乐的错误一样。试图去摆脱它们或控制它们都是徒劳的。我们要学会去认识、去了解它们想要传达的东西。只有做到这样，你才能有效运用你的感。但至于该怎么用，就取决于你自己了。这时就是动机问题了。
“单纯、诚挚的动机会激出任何感美好的一面。就像音符一样，每个音符中居住的都是一个美丽的世界。恰当的技巧会让你理解并巧妙的运用感。现在，你可以逐渐了解到音乐的不同元素是怎样休戚相关又相互支持的。”
“但是我该怎样使用动机呢？”我问他，“你还没告诉我答案呢。”
“有一颗美好的心灵就够了。”
这比我期待的答案要简单很多。迈克停了一下，让我把他这句简单的话消化一下。有些时候，他会花上好几小时谈论一个概念，有的时候用几个字就打了。我笑着点了点头，告诉他我懂了，然后他便继续说下去。
“这就如同信任河中的水流，任它把你带到你想去的地方。逆流而动只会带来灾难。不论是在音乐中还是在生活中，都要花点儿时间，闭上双眼，感受一下你的心灵之河，它会把你带到你应该去的地方。当你感知到它的时候，就不需要再闭着双眼了。你会感到来自你心灵之河的推动力，然后张开眼睛随心而动就可以了。为什么要睁开双眼呢？因为这样你就可以欣赏到那些你身边一路随行的美景了。我要告诉你的就是：如果你一直都可以跟随心灵之河的指引，那就没有什么可担心的了，永远都是如此。”
“永远？”我问他。
好像没听到我的问题似的，迈克摇下了车窗，秋天凉爽的风灌进了整个车厢。第一次，我觉得他这么做实际上是为了花点儿时间想想该说些什么。
他的长飘向了窗外，这时他转过身来问我：“你为什么练习音乐？”还没等我回答，他就接着说了下去，“你的动机只是为了把自己变得更好吗？如果是这样的话，你自身的一切力量都会来支持你。但是你若想让所有的音乐家都变得更好，就像之前的音乐家所做的一样，那么所有的力量都会助你一臂之力。音乐之灵都会支持你。现在，仔细听，”迈克靠了过来在我耳边低语，“努力让整个人生都变得更好，那么你就会获得人生的支持。有了这种力量支撑，你就不会有什么事需要担心了，永远也不会。”他笑着把头转了过去，看向窗外。
我们驶离了公路，开进了一个叫做音乐街的地方，纳什维尔大部分的唱片公司、录音室和音乐公司都聚集在此。那儿甚至还有一座名为音乐街的结婚教堂。我们开车经过一座办公楼，楼上挂着一幅标语——“创造音乐是我们的事业”。
迈克指着那条标语，又自顾自地说了起来：“音乐已经是活生生存在的。你不需要再创造它。所以说如果那是你的动机的话，你还没开始就已经错了。你不能创造音乐，就如同你不能创造一个孩子。音乐跟孩子一样，是已经在某处完整存在的。你要做的就是认识到这一点。所以，换句话说，也就是你要重新认识这一点。‘认识’（tocognize）是指‘意识到某事’，因此认识前加了一个‘再’（re）的话，那就意味着你以前的时候就已经认识到了。因此‘意识’（recognize）这个词就说明你‘之前已经认识到’了。这很重要。你通过自己的演奏，把音乐带到世界上，这是一个再创造的过程。你明白吗？”
“你一下那么快塞给我这么多新的概念，所以我自己都不知道我弄懂了哪些。”
迈克咯咯笑了起来：“这么说吧，有人问米开朗琪罗是怎么创造出那么多美妙绝伦的雕塑来的，他说：‘我没有创造它们，它们是已经存在的。我只不过把它们周围的多余的大理石弄走而已。’”
36.第五小节情感（6）
“我喜欢他那种说法，现在我理解了，”我答道，“那种看问题的方式真是太棒了！”
“他是一个充满智慧的人。”迈克一边说一边用手指在空气中写写画画，“他知道他创造不了什么，这也是你必须要了解的。如果你认识不到那点的话，你就会弄错（mistken），也就是被带到（tken）错误（mis-）的地方去，要聆听自己的心声，然后才能知道该怎样演奏自己的音乐。”
他继续说着，并将他本来在空中挥舞的手指变成了指挥家的指挥棒。双手随着无声的音乐挥动着，他一边说一边指挥，腔调也很有意思。
“‘音乐地’（musiclly）这个单词是由‘音乐’（music）和‘联盟’（lly）组成的。对，就是那样！演奏音乐，你就会成为音乐的盟友。你实际上是在和音乐共同完成它的使命。对大自然（nture）同样也是如此。如果你能自然地（nturlly）演奏或表演，那么你就会成为大自然的盟友、朋友、帮手和贡献者。
“‘自然的’这个词表示‘具有大自然的特征’，但它也表示‘音乐中没有高调或低调’。也许你现在明白我为什么把音乐与自然相提并论了。它们是同样的事物，成为它们的盟友对每个人来说都是最好不过的。单纯的动机加上感，就是成为它们盟友的最佳方式。你明白了吗？”
哇！我这么想着，就差没大声答出来了。他几乎很少严肃那么长时间的，可能是坐车的缘故，也可能只是因为他还在绪中没跳出来。我不知道。我只是很高兴听他讲话。整个过程，我都在全神贯注地开车。即使偶尔会怀疑他的话，但我不想落下他说的一字一句。我从来都不知道这些知识是哪来的，我想可能我也不在意这件事。他说的一切都太有趣了。有时，我知道他有些话只是为了启我思考，而这也确实对我有很大帮助。二十多英里的路程好像转瞬即逝。在那段短短的时间里，他给予我的东西足够我用一生去回味。
到了我家后，我们把车停好，迈克从车里出来，捡起了一个小石头。他把它握在手里几秒，然后放在了我的车前盖上。他让我再去捡四块同样大小的石头来，我不知道他要干什么，但还是照他说的做了，并静静地等着。他转过身，闭上双眼，告诉我把那五块小小石头挪动到不同的位置，并且不要让他知道他的那块小石头放在哪儿。
他仍然闭着眼睛，转过身来，向车走去，很快就把他的那块小石头挑了出来。我震惊了。他闭着眼睛把那块小石头又给我，让我重摆。我重新摆放了那五块石头，并拉大了它们的间隔。我尽量静悄悄地做着一切。虽然我并不认为他刚才是根据我移动小石头的声音猜出来的，但他那么古怪，谁知道呢？可是随后的事让我大吃一惊，他竟然连续四次都猜得准确无误。
他这种异常的能力让我目瞪口呆。我开始摸不着头脑了，他是怎么做到的呢？我知道他没有偷看，因为我一直都在注意他的眼睛。这太不真实了！
他把那些石头给我，然后说：“到你了。”
“我怎么样才能做到呢？”我问他。但在他用问题回答我的问题之前，我马上又说：“我知道，我知道。我怎样才能做到呢？”
他脸上挂着浅浅的笑容看着我，一句话不说。
“告诉我吧！”我请求说。
“选一块小石头，注入你的感。跟它讲话，然后也让它跟你讲话。”
很奇怪，这就是他所给的我唯一指示。我求助地看着他。可他只是回看着我。
我也不知道能做些什么，于是我挑出了一块小石头，把它放在手中轻轻地抚摸着，就像在给它做按摩。我尽量多地传达着我的感，倾注到它上面。我感觉自己的行为很愚蠢。我也不知道自己在做什么，但迈克知道。半分钟后，我告诉他我准备好了，并微笑着掩饰我的不安，我把石头放了回去，然后转身。石头摆好后，我闭上了眼睛，向车走去。我的腿一下子磕在了车的保险杠上，等疼痛和尴尬感不那么强烈后，我才伸手去找我的那块小石头。
37.第五小节情感（7）
“错了，”他尽量压抑着不笑出来，“重来！”
我把那块小石头放在一边，接着找我那块儿。***
“还不对，只剩三块儿了。”
在只剩两块时，我终于找到了。我睁开了眼睛，感觉很失败。
“很好，”他说，“下次争取一次成功。”
连抗议的机会都不给，他就把那块小石头递给我了，告诉我得再多跟它培养培养感。
“慢慢来，不急。注入感就像玩杂耍一样。你的球越多，难度就越高。这次，不要弄得那么复杂。每次只专注于一种感就可以。你现在选一种感，然后就把你那种感的全部都倾注到你的石头上吧。”
我还是很困惑。我怎么能把感倾注到一块小石头上呢？但我不会问他的，因为我知道等待我的答案是什么。既然我第一次尝试时脑子里是乱哄哄的，那么这次我打算采纳他的建议，一次只专注一件事。我决定把爱作为我这次的感选择。但至于到底该怎么去做，我还不是很清楚。
他好像又一次解读了我的心思，他说：“爱是所有感中最强烈的，也是所有感的根源。在某种意义上，我们可以说万物都是由爱组成的。而且，更为确定的是，爱是万物最终的归宿。所以说用爱作为一种感会让你感受到你关注的事物的精华。”
“爱是所有感中最强烈的，”我唯一听懂的就是这句话，“好吧。我会尽最大的努力。”
我把我的小石头握在手里，轻柔地抚摸着它，倾注着我的爱，直到它开始慢慢变暖。接下来的几分钟，我一直都这么做着，天哪，我的小石头竟然烫了。那一刻，我又把它放在车上，转过身去，为下一轮做准备。
尽管我已经把它放下了，但让我惊奇的是，我能感到它好像还在我的手里。在迈克重新摆好后，我又闭上了眼睛，转向我的车，保持右掌心向上的姿势走向它，就好像小石头还在我的手里一样。掌心向上，我的手慢慢地在车前盖上方来来回回地动着。突然间，我感到我的手温度在升高。我能感到一股酥麻的感觉传遍我的掌心和手指，就在那一刻，我知道我的手就位于我的小石头上方。我不知道自己是怎么知道的，但我确定就是它，它就是我的小石头。这一现让我激动不已。
可是在我意识到自己的兴奋之时，一丝疑虑也开始爬上心头。如果我去拿，我的小石头真的会在那儿吗？那股酥麻感是真实的吗？也许我应该再找找。这时，掌心的那股酥麻感开始消退了。在被那股疑虑吞没前，我翻过手，并放到了我感知到的那块石头上。
“非常不错！”迈克笑着称赞道，“大部分人都会说，你刚刚所做的几乎是不可能的。但是你投入了爱的感，所以你就和小石头有了交流。你感觉怎么样？”
我不知道说什么。但我为自己感到自豪，而且是非常自豪。而且，第一次我觉得迈克也为我感到骄傲。如果有观众的话，他们可能会觉得我只不过是碰对了运气罢了，但我知道那跟运气无关。
我曾经读过乔治·华盛顿·卡弗的故事，他想出了花生秧三百种不同的用途。当别人问他是怎么做到的时候，他回答说他只不过是问了花生秧而已。我以前从没有完全理解这个故事的含意，但就在找出小石头的那一刻，我一下就恍然大悟了。
进屋的时候，我仍然还能感到手中的那股酥麻感。我想到了我的univox贝司，它跟了我很多年。那件乐器上一定储藏着我无数的感。我在想能不能利用寻找小石头的方法把我的贝司找出来。我还想到了很多值得一试的有趣的实验。是运气，还是迈克真的有特异功能？还是我有特异功能呢？
迈克看着我，说：“我再告诉你一次，朋友，感的力量是很强大的。就是这种力量让我来到你身边的。”
我不知道是他来到我身边的，还是我去的他身边。
“有什么区别吗？”他问。
你知道的，他又猜透我的心思了，不过我已经习惯了。
38.第六小节力度（1）
大多数人为了吸引注意会提高演奏的音量，但是他们不知道，安静的力量可以阻止一头疯的公牛。***
小石头的练习引了我的思考，我从来没见到过，更没有做到过那样的事，我在想那种能力是否还能被应用到别的什么地方。大清早的那段远足让我既兴奋又疲惫，于是我懒洋洋地靠在了沙上。
迈克闭着眼睛坐在我对面的一把椅子里。时不时举起他的右手，掌心冲墙，来回慢慢移动着。我知道他生活在另一个世界里，所以并没有太注意他到底在干什么。我半睡半醒，回想着我的小石头，就在这时，他问了我一个显然很不相关的问题。
“有寇帝·梅菲的唱片吗？”
“有。他的唱片我全都有。我非常喜欢寇帝·梅菲。你想听什么？”
“一张就可以了，有《超级苍蝇》那张专辑吗？”
“有。”我从沙上一跃而起。
“我知道你有，”迈克说着，“闭上眼睛把它找出来吧。”
听到他的话我突然就止住了脚步。“什么？闭上我的——那样的话我又怎么能做到呢？”我皱着眉头看着他。
“但是刚才你用这种方法找到了你的小石头啊！”他睁开了眼睛看着我。
他说得没错。我刚才是闭着眼睛找到了我的小石头，但我确实不知道怎么用同样的方法找到那张cd。而且，刚刚只是有五块小石头供我选择，但光客厅里的cd就有数百张。我被激起的兴致马上就烟消云散了。我来回晃动着我的身体，不知该如何是好。我感到既困惑又沮丧，所以又坐到了沙上。
迈克无视我沮丧的心，他又给了我一些指示：“这次，你要感知的不是你的感，而是他的。”
“谁的？”我歪着头问他。
“寇帝·梅菲的。”他靠到椅子上，又闭上了眼睛。
“我的天哪！”我自自语着向沙上倒去，我得好好想想该从哪里开始。可是我很迷茫。我尽量把cd和那些小石头联系起来，但好像没什么用。也许我也可以试试先把cd在手里拿一会儿。我看向迈克，他的眼睛还是闭着的。就在我打算向他寻求帮助时，他先开口了。
他用手指了指我放cd的书架，用命令的口吻说道：“别再胡思乱想了，按我说的做。”
我怕自己会忍不住睁开眼睛，所以拿起一顶帽子把帽檐拉下来遮住了眼睛。我小心翼翼地向书架走过去，尽量避免撞到东西，但是我还是不知道寇帝·梅菲的专辑在哪儿。我甚至不知道它们在没在客厅里。放弃的想法占了上风，但我还是生生地把它逼了回去。我一点儿信心也没有，所以干脆开始乱摸一通。
“错了，那是佛利伍麦克合唱团的唱片，《未来游戏》，”迈克说道，“时期对了，乐队错了。接着选！”
他在房间那头怎么知道我摸的是哪张唱片呢？这对我来说一直是个谜！我把那张唱片放到了地上，以便一会儿检查一下他说得到底对不对。然后接着寻找。
“那是琼尼·米歇尔的《阴影与光芒》。她的音乐不错，但你还是没选对。”迈克说。
不可能！我在帽子后面偷偷地看了他一眼，他的眼睛还是闭着的，我低头瞅了一眼手里的cd，就是他说的那张唱片。他是怎么知道的呢？我又瞥了他一眼，看到他笑了。
“不准作弊，”他摆了摆食指说，“接着来！”
我又试了三次，可是都无功而返。
“把帽子给我！”他那命令的口吻听起来很让人反感。
他伸手向我要帽子。我把帽子扔过去。他闭着眼接住帽子并戴上，像我一样把眼睛遮住，然后从椅子上站起来，转了三圈，倒退着向书架走过去，我想他这样就是为了告诉我他什么也看不到。到了书架那儿后，他马上就能抽出他想要的任何cd。天哪，太不可思议了，我就是睁着眼睛也不可能那么容易找到的。
“披头士的《修道院路》，”他信心十足地说，“这个是普林斯的《肮脏思想》，回归永恒乐团的《毫无神秘》，黛比·吉布森的《电子青年》。你这儿的音乐还挺多的。”他不无讥讽地说。
39.第六小节力度（2）
他每说出一张盘的名字就会给我看一下，我站在那儿，惊呆了，嘴张得很大——他每次都说对了。
“最后，”他边说手边向右下方伸过去，“寇帝·梅菲的《超级苍蝇》，原声碟。”
我的嘴张得更大了，我都不能用震惊来形容这亲眼见证的事了。这件事带给我的震撼要远远超过小石头事件。大家不要忘记，他可是蒙着双眼背对着那些cd的。他是怎么知道哪张cd是哪张的，这真是太不可思议了！
“还要我继续吗？”他问我。
“不用了，不用了，足够了。”我答道。为了满足我的好奇心并掩盖我的尴尬，我很快地问了一个问题：“你是怎么做到的？”
“看来我做得很不错啊！”他摘下帽子，鞠了一躬。
“很有趣。但是说真的，你到底是怎么做到的呢，能不能给我一点儿提示？”
“我会原原本本地告诉你我是怎么做到的。”他对我说。
我坐在了沙上。他在我对面坐下，并把帽子平放到了腿上。然后抱着双臂，停了一会儿，终于开始说了：“早先，你找到你的小石头，是因为你感知到了储存在它内部的感。这些感是你的感，因为它们是新鲜的，力度也是很强的，就像一股新鲜的味道之于猎犬一样。而对于那些cd，我基本上采取的是同样的方法，但唯一不同的是，那些感不是我自己的，而且它们的力度与石头中的相比要弱很多。因此，我需要增强我自己的力度。每张cd上的音乐中都蕴涵着感，即使这张cd只是静静地待在书架上，感还是可以被感知到。学会感悟每位艺术家的感是诀窍。”
“你感受到了cd上音乐家们的感了吗？”我难以置信地问他。
“当然了！你曾经注意过吗？当你听一歌的时候，比如说《奇异恩典》，它会给你带来特别的感受。你可以说那歌中肯定有一些不同寻常的东西。是的，那歌中蕴涵着无数的感，如果你了解那歌背后起源的话，这歌对你就会具有完整的意义。”
我一直知道那歌对我有特殊的影响。每次听那歌时，我都会感到内心平静，就如同在树林里散步的感觉一样。
我曾经听说这歌的作曲者乘船时在海上失事，仰望星空时，他得到了某种启示。那些就是我知道的全部。我想了解剩下的故事，但我必须要去做一些调查。可能这会帮我更好地理解迈克说的那些话。
“我刚才说的那种感应可以归结为一种振动，我们可以很强烈地感受到它，”他说，“大部分人会说某个人写了某歌，但实际上，是他所处的境创造了那歌，而他只是恰巧有足够的意识而捡到了它。”
“境写了那歌？我需要想想这句话。那写这歌的那个人呢？他不仅仅只是意识到了，对吧？他起的作用应该不止这点吧？”我问他。
“当然了，他不只是起了那个作用而已。所有的振动都需要一个导体或承载体，之后它们才会呈现出来，而他就是那个承载体。除非有另外一个物体和它互相作用，出现一个反弹力，否则那种振动就什么都不是。这就又是阴阳的道理了。为了要有某物，你就必须要有另外一个与之相呼应的物体。歌曲是已经存在的事物，他就是‘另外的某物’，让那歌曲在彼时彼地呈现出来。”
每次他谈到振动的时候，我就知道如果要理解就必须绞尽脑汁。通常，在完全接受那些信息之前，我都要反复回味咀嚼，但就在那时，他没有要等我消化的意思。
“曾经有过这种况吗，就是你有一个想法，却没有实施，后来现被其他人前占了先机呢？换句话说，你的想法被别人偷了？”
“当然有了，而且还不止一次。”我答道。
“关于这个，”他接着说道，“你的想法从来就不只是你一个人的。它在空气中，任何人都可以拾取。实际上，当你在考虑那个想法时，那个想法就会变得更强，这样别人也就更容易感知到它。想法创造了振动，而这些振动又能在音乐中被感受到。《奇异恩典》就是一个很好的例子。”
40.第六小节力度（3）
“你仍然能感受到那歌出的原始振动吗？”我问他。***
“是的。原始振动的力度很弱，但是因为这么多年，它们一直都被另外一些人维护着，所以那些节奏还在。这就像是看一张对你有特殊意义的人的照片。即使照片年代久远，你仍然能感受到那个人的节奏，有时，反而越久远，感应就越强烈。”
他走到书架那里，马上就抽出了一张有《奇异恩典》的cd。我又一次惊讶于他的能力。他指着那张cd，继续说：“这歌仍然是神圣的，但它现在对于人们的意义和以前不一样了。”
“我从那歌中确实感受到了一些东西，”我说，“我知道它不仅仅只是一简单的歌。我怎样才能像你那么敏感呢？”
“如果你知道怎么走进这歌中，怎样走进你自己的内心，你很快也很容易就会拥有那种敏锐力。这也就是我为什么敦促你勤于思考、冥想的原因。你的敏锐力已经很强了，所有人都是如此。可是还不足以做到我刚做的那些事，不过理解我说的话是足够了。”
“我的敏锐力已经很强了？”我指着自己问他，“那么你能不能告诉我该怎么去开它呢，请告诉我吧！”
“我已经告诉过了。”
“你告诉我了？”
“是的，用那几块小石头。”他答道。
“哦，是的。”因为震惊于迈克用cd展示出来的一切，我把我用在小石头上的“超能力”给忘了。我已经有一个好开始了，我不知道还有谁能做到我刚做的一切。
“所以你看，你已经上路了。”他走回椅子那儿，“如果你练练那个的话我就不需要再展示给你什么了。但是鉴于我知道你是不会练习的，那就再给你举个例子吧。”
我不知道是他太了解我了，还是他只( 生命休止符（全本） http://www.xlawen.org/kan/2367/ )